□王 庚

抚顺素有“煤都”之称，西露天矿是亚洲第一大露天煤矿。抚顺煤矿开采的历史要追溯到清朝末年，随着煤炭的开采，抚顺煤精也逐渐走进人们的视野。2008年，抚顺煤精雕刻被列入《国家级非物质文化遗产代表性项目名录》。2011年，抚顺琥珀煤精被辽宁省工业特种资源保护办公室列为辽宁四宝之一。

煤精是由柞、桦、柏等树木和低等植物如苔藓、藻类等经过漫长的地质演变而形成，夹杂于煤层之中。其特点是稍轻于煤，质地坚韧，结构细腻，乌黑发亮，横竖纹理明显，是雕刻工艺品的上好原料，被称为“雕刻漆煤”。现代的煤精雕刻约在1906年左右面世，至今已有100多年的历史。

说起煤精雕刻就要提到赵昆生——抚顺煤精雕刻的开山鼻祖、煤精雕刻的创始人，是他最早发现和开创了抚顺煤精雕刻工艺，使之发展成为中国乃至世界一绝的民间手工艺。赵昆生，原籍河北省保定。他在冬天烧煤时注意到有一种煤色乌较硬，就试着用木雕的工具刻制了一副手球，近代煤精雕刻第一件作品就此诞生。

1906年，赵昆生、赵景霖兄弟二人与张佰孝在抚顺合资成立“双和兴”作坊，这是中国第一家煤精、琥珀雕刻作坊。赵昆生担任大掌柜，张佰孝从事煤精、琥珀雕刻加工，赵景霖专门负责在沈阳、大连、广州等地销售成品，生意一度做到了日本。“双和兴”最鼎盛时期拥有20余名学徒，这些学徒精练雕刻技艺，成为抚顺煤精、琥珀雕刻技艺的第二代传人。“双和兴”还开设了专门经销的门市，这种“前店后厂”的营销模式体现了“双和兴”在当时的经营实力，也是当时抚顺地区民间手工艺规模化生产的一个标志。

抚顺煤精、琥珀雕刻技艺的第二代传人中，有些在师父过世之后独立门派，开办了自己的雕刻作坊培养人才，将抚顺煤精、琥珀雕刻发扬光大，这其中就有刘东坡、郭义、李玉明等代表性煤雕大师。《抚顺县志》记载“民国十九年（1930年），石炭（煤精）、煤璜（琥珀）器物作20户”，可见当时煤精雕刻产业已经发展到一定规模。“双和兴”于1942年停业，但在其36年的发展历程中培养了一大批煤精雕刻工艺人才，为抚顺煤精琥珀雕刻技艺以及抚顺煤精琥珀文化发展奠定了十分重要的基础。

上世纪40年代初的煤雕生产品种有烟嘴、毛筒、花瓶等实用品，也有装饰品和少量人物、动物等造型。这时的产品，在质量上有所提高，但在数量上还不多，样式较少。但是这个阶段，奠定了煤精雕刻行业大发展的基础。

上世纪50年代初，解放后的抚顺百废待兴，刘东坡等煤雕艺人牵头成立了第一个手工业生产合作小组。到了1956年，这个生产合作小组又有了扩大，他们充实了一些个体雕刻生产者，生产合作小组改为生产合作社。到了1958年，在政府的帮助下成立了“特种工艺生产合作社”,又招收了十几个徒工，增加了新生力量。同年，又把制镜、银制品、琥珀雕刻合并到一起。到了1959年，抚顺“特种工艺生产合作社”更名为“抚顺特种工艺雕刻厂”。

这个时期的雕刻厂已初具规模，在当时的二轻行业是一个举足轻重的综合工艺美术工厂。这个时期的代表作品是摆在北京人民大会堂的直径一米多的煤精组雕《地球仪》，凡是看到这件作品的人都赞不绝口。这个时期还创作了很多反映社会主义面貌的作品，如《千金猪》《炼钢工人》《解放军战士》《少先队员》等，广受关注。

当时的煤雕生产已经是成熟阶段，在雕刻技术上吸收了其他雕刻艺术的长处，结合自己的特点，形成了独特的风格。煤精雕刻艺术取材丰富，既有传统艺术品又有现代题材作品，既有欣赏品又有实用品，经过艺人们多年的实践和探索做到了形神兼备，尤其装饰品更是能雕刻得玲珑雅致。这些都充分体现出煤精艺术品的民族特点。

如今抚顺煤精雕刻技艺已有七代传承人，产生过多位国家、省市级工艺美术大师，声名远扬。但随着西露天矿退煤闭坑，煤精资源日渐枯竭，抚顺煤精雕刻也不可避免地受到原材料减少的影响。为了让人们认识到煤精资源的稀缺和煤精雕刻的艺术价值，2010年抚顺市煤精琥珀博物馆正式开馆，建筑面积达3700多平方米，借此将这项鬼斧神工的技艺长久地传承和发展下去，不断展现传统民间美术的生命力。

（作者系抚顺市政协委员）